进入第三乐章之后,音乐又再次恢复到了让人欢快无比的气氛之中。
双钢琴的齐奏回旋主题展现出了整个第三乐章的表现形式。
整个第三乐章是采用典型的回旋曲式写作而成。
但在前文之中曾经介绍过,这段乐章的形式是特殊的回旋奏鸣曲式,这就有其特殊的意义在里面了。
回旋曲式的段落划分为ABACA,而回旋奏鸣曲式则为ABA-C-ABA。
主要在于整个乐章并没有在旋律的编排上展现出更多的变化,转而在调性的变化之上作出了复杂的编排。
这正是奏鸣曲式的明显特征。
但要将它归结在回旋奏鸣曲式之中又显得颇为牵强,所以在此称之为特殊的回旋奏鸣曲式。
这样的编排方式几乎可以说是从莫扎特起始的,这正预示着他向往自由的内心。
双钢琴的旋律配合上面相当的微妙。
比起第一乐章纯粹的欢乐追逐,第二乐章的缠绵痴情,第三乐章更多的是展示一种极其饱满的音响色彩。
李芸熙的柱状和弦配上沈武寰的分解和弦应对,展现出了一种极其强烈的气魄。
沈武寰的双手拥有着异乎常人的手指力量。
并非是单纯指手指的力量极大。
而是如同触手一般,在柔弱的触键之中敏感的如同抚摸白兔的羽毛。
而在充斥力度的触键之中却又能如同锻钢大锤一般,敲出极其强烈的力道。
这种强烈的气魄在转瞬间散发出去,慑服了在场的所有人。
没有人知道这股无形的魄力是从何处而来。
人们只是能够感觉到明显的呼吸不畅,仿佛有一台巨大的抽气机正不断的将室内的氧气抽离。
莫扎特在整个第三乐章之中展现了他无以伦比的作曲技巧。
无论是主题连跳、连结合,还是快速“花腔”事的音阶旋回,还是在早期的古典主义音乐之中融入民族色彩的这一个要素,都证明了他音乐的先进性。
在原来的世界以1800年为节点,在音乐史上将音乐主义分割开来。
1800前属于古典主义,而1800后则属于浪漫主义。
而莫扎特正是处在这段时间的中央。
如果不是他英年早逝,甚至可以将他称为浪漫主义的先驱行者。
从第四十二小姐开始,莫扎特在这里引入了巴洛克的古舞曲风格的旋律,极富动感。
双钢琴的交相辉映,并以极快的速度进行纯器乐形式的演奏。
而在第六十一小节,这里旋律在a小调和e小调之间频繁的转换,那种极富动感的节拍,似是展现了一种维也纳宫殿里的舞场派对,让人记忆深刻。
在舞会进行到了最高潮时,教堂的钟声飘过窗沿,打乱了误会的进行。
而双钢琴的和声在也这里戛然而止,一幕一幕的场景如同真实还原一般,简直神乎其技!
可在转瞬之间,沈武
请收藏:https://m.zhanglonghu.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)