圣·桑,法国著名风琴家、钢琴家及作曲家,这首《引子与回旋随想曲》是他于1863年为当时刚崭露头角的西班牙小提琴大师萨拉萨蒂所写。
这首小提琴曲极大的展示了小提琴乐器的艺术表现力。
更重要的是,这首独奏曲目在和乐团合作时展现出的魄力,更是让人心情澎湃,久久无法平息。
很多人听过这首曲子之后都只是觉得这首曲子旋律简单优美,一定是一首非常简单的曲子。
但实际上,这首曲子非常之难。
比帕格尼尼《二十四首随想曲》还要难。
这首曲子甚至与塔尔蒂尼的《魔鬼的颤音》、萨拉萨蒂的《卡门幻想曲》、萨拉萨蒂的《流浪者之歌》并称为世界上最难的四首小提琴独奏曲目。(难度是因人而异的,这里只是做个导读)
讲到这里不得不提一下,圣桑和李斯特是好友,同时圣桑的曲子难度普遍相当高,在原来世界业余10级以下只收录了圣桑的两首曲子,其他的统统都是演奏级。
哼,和李斯特有关系没有一个是正常的!
整首曲子分为两部分,引子与回旋曲。
引子部分就是演奏级的水准,跟《梁祝》同级别。
而回旋曲更是难上加难,跌宕起伏的旋律让人无法轻易掌控,普通的演奏级水准根本没法表现出曲子的全貌。
想要两个月内完整的掌握这首曲子,实在是痴人说梦。
沈武寰之所以拿出这首曲子,更重要的是想给乐团一个复苏的机会。
她不可能长久的待在这个乐团里。
那么一位能够肩负起“卖点”称号的首席就成为了必须存在的人。
次席始终还是差点,为了让他能够明白和别人的差距,沈武寰促成了他和黄云之间的交流,也是无奈之举。
如果她强硬的阻止次席的野望,对整个乐团日后的发展不利,也有违沈武寰和吴教授的约定。
至少现在一切都没有偏离沈武寰的计划,还算可喜可贺。
可两个月的时间,想让黄云能够拿这首曲子登台演奏,是不太现实的,他的技术虽然稳健,但却没有萨拉萨蒂那么传奇。
但把一部分交给他来演奏,还是能够奏出不错的效果的。
这样沈武寰的目的就达到了。
引子指的是乐团重新开始的契机,而回旋曲则预示着再一个十五年的辉煌。
这几乎是沈武寰绞尽脑汁能够想出来最适合的一首曲子了!
毕竟想要重新排练一首新的协奏曲或者什么,这支乐团根本没有那样的精力和时间。
那还不如选择一首以独奏为主,乐团配合相对轻松的曲子。
毕竟无论是协奏曲还是独奏曲,对沈武寰来说都没差,她还有余力。
就这样,整支乐团拧成了一股绳,势要完成一场出色的演出才肯罢休。
时间一转眼就来到了一月中旬,在这一个月里,整个乐团付
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