只要开机拍摄,注定就不会在大荧幕放映。
这也是没有办法的事情。
艺术影片在本土电影市场的票房,屡屡惨败,很难有一部盈利。
在这种情况下,院线公司自然不愿为艺术影片排片,把资源浪费在注定不能盈利的影片上。
在前世,本土电影市场始终不像国外专门有放映艺术影片的院线,原因是多方面的,并不是某一个原因造成的。
一个是政策的缘故,其实这个原因到是最不重要的。
前世官府倒是非常乐意看到艺术电影压过商业电影,只不过艺术电影一直起不来,观众不买账,官府也是徒呼奈何。
其次,艺术院线不管再艺术首先也是商业院线,一家院线公司的目的,最终是盈利,而不能带来盈利的项目,很难获得投资。
显然前世国内的艺术影片市场很难满足这一点。
最后,杨铭认为最重要的是观众基础
不管哪一世,哪一个国家的影迷观众最喜欢的影片,自然是场面火爆,特效惊人的商业大片;而不是虐心和看不懂的艺术影片
商业影片永远都是主流。
这一点毫无疑问。
但不管艺术电影再怎么小众,还是有观众市场的。
至少前世法国的艺术院线就搞的非常红火,当然这也是和法国的观众基础有关,与法国自身所谓的艺术细胞没有任何关系,因为其他发达国家的电影市场或多或少也有类似的艺术院线,运营的还不错,拥有各自的特点。
只不过法国的艺术院线最有特色而已。
前世华夏历经百年磨难,满目苍夷,从一片废墟渐渐发展后世的繁华,无疑国家的精力大多放在民生上,而不是所谓的艺术上。
民众同样也是如此,他们关心更多的是吃穿,而不是艺术。
就算去影院观影,也大多是持着放松心情的目的,所以,他们最想要看的电影,永远都是激烈火爆的商业大片,而不是沉闷痛苦的艺术影片。
但这种情况在今世华夏显然不同。
华夏是国强民富,民众的福利比起西方发达国家只高不低。
西方白人掠夺全世界几百年,才有了他们现代高人一等的福利生活,在前世,哪怕到了现代,美国依然用美元掠夺全世界,从全世界吸血供养他们富裕的生活。
而在今世,显然不同。
华夏在一战和二战的时候,趁火打劫,从白人口袋中,硬生生抢夺了太多的胜利果实。
不仅把以前英国轰开满清国门后,从华夏民族身上抢劫的财富,全部夺了回来,还倒打一把,连本带息,吐出不少从全世界其他民族身上抢的财富。
也正是因此,华夏从此腾飞,有了如今的强盛。
民众富裕,自然素质就高,大部分普通民众都是经受过高等教育的人,在这种形势下,民众观看艺术影片就有了基础。
至少有很大一部人看得
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