阅尽千帆之后的平淡从容、温和闲雅的美感，这也许正是作者晚年心态的真实反映。
三幅画都雕刻得惟妙惟肖，若是没见过原作，怕还无法理解这雕刻的出色。
张天元正因为见过原作，才更加觉得了不起。
这些雕刻，不仅仅是体现出了画作本身的特点，而且还恰如其分地体现出了原作者的心境。
这一点，可绝对不是谁都能做得到的。
当然，这会儿可不是欣赏画作的时候。
张天元很清楚，这三幅画应该牵扯到了某个机关，而这个机关，怕就是找到龙脉玉的关键了。
可究竟是什么样的机关呢？
他仔细查看了一番周围的情况，终究百思不得其解。
“师父，这明明是四面墙，却只有三面墙上有画，莫不是让破解机关的人去在第四面墙上绘图？”
李云璐这话，本只是开玩笑而已，并不觉得真就是如此。
可是说者无意，听者有心啊。
张天元愣了一下，旋即却露出了笑意。
“云璐啊，你今天真得是立了大功了。”
他用鉴字诀查看过第四面空白墙壁的情况，虽然有一部分因为塌方的关系被埋在了淤泥之中，但并不影响绘图的范围。
这墙壁之中，似乎嵌入了某种东西，需得以董源的《夏山图》才能够破解。
董源，生年代不详，卒于962年。
字叔达，钟陵人，中主李时任北苑副使，故称“董北苑”，后入北宋。
工山水，擅画秋岚远景，多描写江南真境，兼画鸟兽，钟馗。
其代表作品有《夏山图》、《潇湘图》、《龙宿郊民图》等。
董源是个多能的画家，《图画见闻志》上评董源画牛虎“肉肌丰混，毛毳轻浮，具足精神，脱略凡格”。
但董源的突出成就还是在山水画上，他所画的山水画体现了江南的真山真水，常以横卷展示丰茂的江南丘陵与洲渚、溪桥与渔浦等旷逸景色，与北方山水画的雄浑峻严之风形成鲜明的对照。
究其画法来源，郭若虚在《图画见闻志》中说“水墨类王维，着色如李思训”。
汤在《画鉴》中说董源的山水画法有两种：“一样水墨矾头，疏林远树，平远幽深，山石作麻皮皴；一样着色，皴纹甚少，用色浓古。”
前者即“淡墨轻岚”，后者则有“崭绝峥嵘之势”，但董源流传下来的只有“淡墨轻岚”的画法。
从总体上来看，董源的创作，重在水墨的表现，不在青绿的设色。
五代宋初对董源的山水画成就并不重视，北宋米芾对他的画作了极高的评价。
明代的董其昌对董源则是推崇备至，将董源作为山水画发展史上的正宗对待，又把董源同王维、李成、米芾、元四家前后贯穿，组成文人画系。
说实话，这个机关难度实在太大了。
董源的《夏山图》本就十分复杂，而且技艺非常之高。
想要完全高仿，那简直太难太难。
《夏山图》为董源后期变体之作，画面气势辽阔，用笔浓淡相间，与《潇湘图》、《夏景山口待渡图》同为其传世三大名迹。
这幅画不仅内容非常复杂，而且运用了各种高超的技巧，就算是近现代非常著名的国画家，也未必能够临摹啊。
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